الرباط – “القدس العربي”:
تمنح الإدارة العامة للكتاب بإسبانيا سنوياً مساعدات مالية للناشرين في الخارج بهدف “ترويج إصدارات، ونشر أعمال التراث الثقافي للدولة الإسبانية بلغات أخرى”.
في المغرب، كانت هذه المنح منذ أكثر من عقد، تذهب إلى نفس الشركة في طنجة، “ليتوغراف”، ونفس المترجمين.
وبأموال من الخزينة العامة الإسبانية، نشر لكلا الرجلين العديد من الترجمات للكتب الإسبانية، تمت ترجمتها في بلدان عربية أخرى، خاصة، مصر وسوريا ولبنان، وكذلك أعمال لمغاربة آخرين.
وقال العديد من المترجمين، “إنهم يأخذونها بالكامل ويستخدمونها دون عناء. أي أنهم يوقعون كما لو كانت ملكهم، كما لو أنهم أعدوها بأنفسهم”.
“أنا وحماري”، لخوان رامون خيمينيز، “ماريانا بينيدا”، لفيديريكو غارسيا لوركا، “الشعور المأساوي للحياة”، لميغيل دي أونامونو، “السكوت علامة الرضى”، لصاحبها لياندرو فرنانديز دي موراتين، و”نجمة إشبيلية”، للوبي دي فيغا، هي بعض الأعمال التي تم السطو عليها أدبيا، أو ما يعرف بالـ”بلاجيا”.
وهناك أيضًا مقالات أخرى واجهت ذات الأمر، حسب التحقيق الذي أنجزته صحيفة “إِلْ إسبانيول”، حول السرقة الأدبية المزعومة.
ويتعلق الأمر، بمقالات في التاريخ، كـ “وصف إفريقيا”، من تأليف ماربل كارفاجال، و”نسختين من التاريخ” من تأليف غييرمو غوزالبيس بوستو، “المندري، الغرناطي مؤسس تطوان”، و”موريسكيون في المغرب”.
تمكنت صحيفة “إِلْ إسبانيول” من الوصول إلى الشكوى التي أرسلتها في عام 2013، جمعية “إسبانيستاس دي مارويكوس”، (متحدثو الإسبانية المغاربة) إلى وزارة الثقافة الإسبانية.
وتتساءل الشكوى عن سبب اعطاء المساعدات فقط لهذه الشركة في طنجة، كما كشفت بالفعل في ذلك الوقت عن سرقة المترجمين للأعمال.
ومع ذلك، فإن الجمعية لم تتلق ردا من إسبانيا، وعلى مدار السنوات الست الماضية، واصلت دار النشر نفسها وبنفس المؤلفين الاستفادة.
وبلغ الدعم الأخير (8800 يورو)، مؤرخ في عام 2019، وفق الصحيفة المذكورة.
“لجنة المساعدات، تتكون بالكامل تقريبًا من موظفي الوزارة… وهي تركيبة فنية تختارها وفقًا للاهتمامات المحددة التي قد تكون لدى العمل”، يشرحون للصحيفة الإسبانية من وزارة الثقافة.
ومن خلال الاتصال برئيس خدمة الترويج الخارجي عبر الهاتف، يؤكد روزاريو لوبيز، الذي تلقى الشكوى قبل ست سنوات، أن “الشكوى لا تثير أي مشكلة حول المنح التي تعطى مرارًا وتكرارًا لنفس الشركة”، على الرغم من أنه ينص في القواعد أن يكون الدعم بـ “نظام المنافسة”.
شعر المترجم المغربي نجمي عبد الخالق “بالهلوسة”، “لقد بكيت تقريبًا”، كما يقول، عندما اكتشف في ندوة بجامعة بابلو دي أولافيد في إشبيلية، سرقة تلك الإصدارات.
ولاحظ السرقة الأدبية عندما أوصى بعض الأساتذة المصريين ببعض الأعمال، وقارن أحد الباحثين ثلاث ترجمات كتابٍ لغارسيا لوركا من إعداد مصري في الستينيات.
وأدرك هذا الرجل أن الإصدارات الثلاثة كانت متطابقة، وهناك شيء لفت انتباهه تلقائيًا، لأن كل واحد تم توجيهه إلى بلد معين في سياق مختلف.
“قد تتزامن فقرة واحدة، ولكن لا تتوافق مع المحليات لأن أقوال بلد ما ليست هي نفسها لأقوال بلد آخر. لأن الترجمة مشبعة بالثقافات “، يشير الأستاذ الطنجاوي في مكالمة عبر الهاتف.
وأصبح مستوى الإفلات من العقاب فيما يتعلق بسرقتهم الأدبية المزعومة، عاليا جدا، لدرجة أن ترجمة “أنا وحماري”، التي ترجمت على يد المصري لطفي عبد البديع، “قدماها في عرض علانية في مدينة هويلفا. .. وهذا يعطي صورة سيئة عن المغرب، ويجب القضاء عليه”، يقول عبد الخالق بتأسف، مضيفًا، ولهذا السبب “في إسبانيا في المجال الأكاديمي لا يعاملونك كمختص”.
ويميز هذا المترجم بين الإصدارات المترجمة من الإسبانية إلى العربية، والتي “تعطي صورة سيئة”، وبين الترجمات من العربية إلى الإسبانية، التي يعتبرها “مهنية”.
وتذكر أيضًا، “نحن في العصر الرقمي” و”مع الإنترنت، إذا سرقت عملا فإنه ينعكس هناك”.
وتم الكشف عن النسخة الأصلية من الترجمات، لأن المترجمينِ المغربيين قاما بالسطو على العمل الأصلي بحذافيره، بما في ذلك حواشي المترجم الأصلي.
وذلك ما وقع في نص مسرحية “نجمة إشبيلية”، لمؤلفها لوبي دي فيغا، التي ترجمها المصري صلاح فضل، حيث تظهر “ملاحظات المترجم” بدلاً من “ملاحظات المترجمان” المغربيان.
في عام 2013، تلقت دار النشر “ليتوغراف”، 12 ألف و200 يورو عن ترجمة ثلاثة كتب، بما في ذلك “الشعور المأساوي للحياة”، التي ألفها ميغيل دي أونامونو.
وتم استدعاء أحد المترجمين، ومنحه الدعم، ونشر ذلك في الجريدة الرسمية، ومع ذلك، تمت ترجمة العمل في النهاية بواسطة الأستاذين المتقاعدين، وهو أمر غير مسموح به في قواعد المسابقة.
أعلنت الجريدة الرسمية عن منحة هذه المقالة الفلسفية لخالد الريسوني، ولكن “لم يسمح لي بالقيام بالترجمة”، يشرح المترجم. وحذر من وجود ترجمة سابقة، لكن “انتهى الأمر إلى تكليف العمل إلى نفس المترجمين، ونتيجة لذلك لدينا سرقة أخرى”، يقول مدينًا.
واستلمت “ليتوغراف”، في عام 2014، (16 ألف و900 يورو) من إجمالي (188 ألف يورو) تمنحها الوزارة لحوالي 20 دولة.
وكان المغرب، هو الذي حصل على أكبر قدر من المال، وكل ذلك من نصيب دار النشر تلك، التي أخذت أكثر من اليابان أو دول أوروبا الشرقية.
وكلفت الترجمة العربية لـ”المورسكيون في المغرب”، بقلم غييرمو غوزاليس بوستو، الوزارة الإسبانية (3337.60 يورو) في عام 2015، ولكنه لم يترجم، بل تم السطو على ترجمة المصري مروان محمد إبراهيم.
وفي نفس العام، طلبت “ليتوغراف” من الوزارة الإسبانية مبلغ 9000 يورو لمحمد القاضي لترجمة “الوصف العام لأفريقيا”، بقلم لويس ديل مارمول كارفاجال، وحصل على 5400 يورو. ومن المفارقات، أنها ثلاثة مجلدات، ولم تأخذ منه سوى عامين لترجمتها، وهو الوقت الذي حددته الوزارة، ومع ذلك، فقد ترجمها خمسة مغاربة من الفرنسية إلى العربية، وكانت تلك هي النسخة التي أخذها أحد المترجمين، على أساس أنها ترجمته.
ولا تتوقف المخالفات عند هذا، لأن الناشر قدم مشاريع نيابة عن أشخاص غير معروفين في قطاع الترجمة.
وفي عام 2009، تلقت “ليتوغراف” (25 ألف يورو)، منها 2000 لبوليد مراد، لترجمة “ضباب”، لميغيل دي أونامونو، ولكنها كانت موقعةً باسم المترجمين المشار إليهما ، وكانت سرقة أدبية لترجمة سورية.
وفي الواقع، بوليد مراد “غير معروف في عالم الترجمة أو الوسط الثقافي الإسباني، ولا نعرف حتى ما إذا كان موجودًا”، حسب المترجمين المغاربة الذين تم التشاور معهم.
واستقت الصحيفة الإسبانية من هو هذا الرجل، وتبين أنه أحد أقرباء المترجمين الذين يوقعون على العمل.
“ليتوغراف” هي الشركة الوحيدة التي تتلقى إعانات مالية من إسبانيا للترجمة العربية.
وتخلى ناشران آخران اعتادا تقديم مقترحاتهما، وهما “منشورات الزمن”، من الرباط، و”منشورات سليكي”، من طنجة، عن الحضور.
ويشرح رئيس أحدهما، طارق سليكي، في لقاء بطنجة أنهم توقفوا عن الظهور في عام 2011 لأنني لا أستطيع “تحمل مسؤولية المترجم”. ويضيف، “البعض منهم ليسوا جادين وفي النهاية ستخسر أنت كناشر”.
وبالنسبة لسليكي، فإن الحل هو ما تفعله وزارة الثقافة الألمانية، والتي تقترح الكتاب والمترجمين المعنيين. “إذا كان الكتاب مترجم بالفعل في بلدان عربية أخرى، فإنها تدفع حقوق الترجمة والنشر ولا تقوم بإعطاء المال للمترجم السارق”، كما يقول.
وبالإضافة إلى ذلك، يعتبر أنه “من الضروري أن تنضم وزارة الثقافة الإسبانية إلى الناشرين الجادين الذين يقومون بأعمال التحرير وليس الطباعة”.
أما بالنسبة للتوزيع، فيعتقد أنه سيكون من المفترض أن تتكلف دار نشر وليست مطبعة، وبهذه الطريقة ستكون في المعارض الدولية للكتاب كمعرض الدار البيضاء، وفي جميع معارض الكتب العربية.
صحيح أن الأعمال التي تتلقى مساعدات إسبانية لا يتم توزيعها حاليًا في جميع أنحاء البلاد، ولا يوجد لها عدد كبير من النسخ، حيث يمكنك العثور على نسخ قليلة فقط في بعض المكتبات بالمنطقة الشمالية.
“هذا يعتمد، على إذا كانت روايات لها مبيعات أكثر، فنحن نوفر المزيد من الكمية، لكن ليس لدينا كمية محددة. وإذا كان الشعر، فالطلب أقل، على سبيل المثال، ولا تدخل الوزارة في عدد النسخ، بل في أن يتم ترجمة الكتاب ونشره”، يقول خوان كارلوس سانشيز، مدير “ليتوغراف”.
وعن التوزيع، يوضحون من “ليتوغراف” أن لديهم “موزعًا في الرباط”، وفي الشمال يتم توزيعه لأن “المطلعة نفسها من يقوم بهذا العمل”.
وهذان هما السؤالان الوحيدان اللذان قبل سانشيز الإجابة عنهما، دون إعطاء أي شيء يتعلق بالمترجمين والسرقة الأدبية التي أثيرت.
على الرغم من أن (ليتوغراف) تبرر بشكل كافٍ لتلك المشاريع، إلا أن الوزارة الوصية قامت بفتح ملف لبدء التحقيقات المناسبة.
“نحن مهتمون أولاً بأنه إذا كان هناك شخص يستخدم المساعدة بشكل احتيالي ، فمن الواضح أنه يتعين عليه إعادتها إلينا”، يؤكدون من وزارة الثقافة.
وعن السطو الأدبي، أكد الشاعر أنطونيو غامونيدا، الذي تمت الترجمة له إلى اللغة العربية بواسطة أحد المترجمين، لـ “إِلْ إسبانيول”، “قد يبدو سيئًا على أي حال لأن البلاجيا ليست أكثر ولا أقل من سرقة، وليس لديه مرتبة أخرى، يمكن تصنيفه بها”.
وبالإضافة إلى ذلك، يوضح من منزله في ليون، أن “عدم وجود حماية ومراقبة، ليس فقط للمترجمين الذين سرقوا، ولكن أيضًا للمؤلفين باللغة الأصلية لأنهم يتعرضون لترجمات لم يوافقوا عليها”.
و”أعتقد أنها مسألة خطيرة بصراحة لأنها حالات تؤثر على المغرب وإسبانيا، وآمل أن يزدهر ملف الوزارة بأفضل معنى لرصد هذه السرقات وتجنبها”.
