باريس ـ «القدس العربي» من سليم البيك: أي حديث عن السينما الفرنسية، عن أعوام قمّتها، ستينيات القرن الماضي وبعض السنين بعدها، لا بد أن يفرد مساحة خاصة لواحدة من أيقونات هذه السينما، وتحديداً أيقونات/أوجه السينما الفرنسية في تلك الفترة، حين أحدثت «الموجة الجديدة» ثورتها في عالم الأفلام.
هذا الوجه هو حصراً وجه الممثلة الفرنسية آنّا كارينا، ففي وقت كان فيه مخرجو الموجة الجديدة البارزون، جان لوك غودار وفرانسوا تروفو وجاك ريفيت وآخرون، خلف الكاميرا، كان للممثلين، مَن هم أمام الكاميرا، ومَن يقدّم المخرجون المذكورون من خلالهم فنَّهم الجديد للمشاهدين، المكانة الأبرز في تقديم هذا الفن، ومن بين هؤلاء كانت آنا كارينا الأبرز من بين الممثلات النساء، ممن اقترنَّ بـ«الموجة الجديدة» وبالتالي بالأعوام الأفضل، والنتاجات السينمائية الأفضل، للسينما الفرنسية.
يعود الفضل في ذلك لجان لوك غودار، صانع الأفلام الأبرز أثناءها، ومن بين الأبرز عالمياً حتى يومنا هذا، من هنا انطلق الوثائقي الذي عرضته مؤخراً قناة «آرتي» الفرنسية/الألمانية عن الممثلة الفرنسية، وكان بعنوان «أنّا كارينا: تتذكّرين…» من إخراج الأمريكي دينيس بيري.
يبدأ الوثائقي بسرد الحياة الشخصية الباكرة لكارينا، مارّاً بها إلى حياتها السينمائية، مضمّناً في كل ذلك، وعلى طول الوثائقي، مقابلات خاصة للفيلم مع كارينا، وتعليقات لها على مراحل من حياتها، تحديداً ما خصّ علاقتها بغودار.
فالفتاة الدنماركية التي وصلت إلى باريس لوحدها، آتية من عائلة فقيرة وبدون أب، في عمر السابعة عشرة، دخلت مباشرة عالم الموضة، وتحوّل اسمها من قبل كوكو شانيل، مصممة الأزياء الشهيرة، من آن كارين باير إلى آنا كارينا، حين رأتها في أحد مقاهي حيّ سان جرمان.
بدأت كارينا مشوارها في عالم الموضة والإعلانات التجارية التلفزيونية، إلى أن رآها غودار في أحد تلك الإعلانات (لشركة بالموليف، وسنعود لهذه الحادثة) قبل أن يعمل على أوّل أفلامه «À bout de soule» (1960)، فعرض عليها دوراً صغيراً تكون فيه عارية، فرفضت، أنهى غودار فيلمه وعاد إلى آنا ليعرض عليها بطولة فيلمه الثاني، وكان فيلماً سياسياً تناول المسألة الجزائرية في فرنسا، وهو «Le Petit Soldat» (1963)، فوافقت.
أدّت كارينا مع غودار دور البطولة في ثمانية أفلام، تخلّلها زواج امتدّ بين الاثنين لسبعة أعوام، انتهت بآخر أدوارها في فيلم «Made in U.S.A» (1966)، وكانت مرحلة «الموجة الجديدة» في أفلام غودار، وكانت المرحلة التي كرّست كارينا كصاحبة واحد من الأوجه الممثلة لهذه الموجة. ويبدأ بعدها غودار مرحلة أفلامه السياسية، غير متخل عن تقنيات «الموجة الجديدة» والتجريب في صناعة الفيلم، إنّما بعيداً عن آنا كارينا.
لكن علاقة كل من كارينا وغودار لم تمنعها من أن تجد طريقها كممثلة محترفة لدى مخرجين آخرين، خاصة مع جاك ريفيت في فيلم «La Religieuse»، 1966، الذي أظهر كارينا في دور مختلف تماماً عمّا عرفها به الجمهور الفرنسي، كالمرأة الجميلة البريئة الطفولية والعاشقة، وقد كرّس الوثائقي -موضوع هذه الأسطر- مساحة لدور آنا كارينا في هذا الفيلم الذي مثّلت دور بطلته في مسرحية قبل تحويلها إلى فيلم.
بعدها، بعد الانفصال عن غودار، انطلقت كارينا للعالمية، كممثلة رئيسية في أفلام لمخرجين أساسيين في تاريخ السينما اليوم، كالإيطالي لوكينو فيسكونتي والألمانيين رينر فرنر فاسبندر وفولكر شلوندورف وآخرين.
لم تكتف كارينا بالتنويع في أدوارها كممثلة، ففي السنوات اللاحقة ألّفت أربع روايات، وأخرجت ألبومين غنائيين، واحد أُرفق بجولة لحفلات ترويجية وآخر كان تجميعاً لأغنيات غنّتها في أفلام مثّلت فيها. وأنشأت شركة إنتاج خاصة بها وأخرجت فيلماً أدّت دور البطولة فيه اسمه «Vivre ensemble» (1972) وقد وصلتها رسالة من فرانسوا تروفو، المخرج الفرنسي والناقد، هنّأها على الفيلم الجيّد. وفي 2008 كتبت وأخرجت وأدّت دور البطولة في فيلم «Victoria».
رغم أنّها تخطت حالة الممثلة لتصير أيقونة ممثلةً عموم «الموجة الجديدة» الفرنسية، فكارينا لم تنل العديد من الجوائز، وإن كان أهمّها جائزة أفضل ممثلة في مهرجان برلين السينمائي عام 1961عن فيلم «Une femme est une femme» لغودار.
نعود للقاء غودار وكارينا الأوّل، لننهي به، فحين عرض عليها العمل في فيلمه الأوّل، بدور صغير ستظهر فيه عارية، وكانت قد لفتت نظره في إعلان لصابون بالموليف، ورفضت الدور بسبب العري، استغرب وقال بأنّها كانت عارية في الإعلان وهي في حوض الاستحمام، فردّت بأنّها كانت ترتدي بدلة سباحة وأن رغوة الصابون كانت تغطي جسدها حتى رقبتها، وأنّها كانت عارية فقط في ذهنه!